นักข่าวชาวอิตาลี Claudio Gatti ได้ตีพิมพ์ข้อกล่าวหาใหม่เกี่ยวกับตัวตนของนักประพันธ์ที่ใช้ชื่อ Elena Ferrante
แต่มีบางอย่างที่ไม่มีรายละเอียดด้านภาษี ไม่มีการสอดรู้สอดเห็นในเรื่องการเงิน การบุกรุกความเป็นส่วนตัวหรือความจริง และไม่มีร่องรอยของการสนับสนุนการสมรสหรือปิตาธิปไตยสามารถพรากไปจาก Elena Ferrante หรือผู้อ่านของเธอได้ และนั่นคือมุมมองผู้หญิงที่เป็นที่ยอมรับของผู้เขียน
สายตาผู้หญิง
ไม่สำคัญหรอกว่าเฟอร์รานเต้ “ตัวจริง” จะเป็นผู้หญิง ผู้ชาย หรือคนข้ามเพศ ไม่ว่าเธอจะรักต่างเพศหรือรักร่วมเพศ บุคคลหรือส่วนรวม สิ่งสำคัญคือในช่วงหลายปีที่เธอเขียนนวนิยายสามเรื่องแรก – Troubling Love , The Days of AbandonmentและThe Lost Daughter – เมื่อผู้อ่านของเธอมีน้อยและประสบความสำเร็จอย่างคาดเดาไม่ได้ เธอเลือกที่จะระบุว่าเป็นนักเขียนหญิง
เธอยังคงทำเช่นนั้นต่อไปในแถลงการณ์สาธารณะทั้งหมดของเธอและในการแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับตนเองซึ่งปรากฏเป็นคอลเล็กชันงานเขียนเกี่ยวกับอัตชีวประวัติที่ไม่ใช่นิยายของเธอFrantumaglia: A Writer’s Journey
นี่ไม่ใช่ทางเลือกที่ง่ายในประเทศอย่างอิตาลี ที่ซึ่งวารสารศาสตร์ สิ่งพิมพ์ และสถาบันการศึกษาที่ครอบงำโดยผู้ชายปฏิเสธการมองเห็น – และฉันควรให้ความเคารพต่อนักเขียนหญิง แม้ว่าจะมีจดหมายผู้หญิงจำนวนมากเป็นพิเศษก็ตาม อย่างไรก็ตาม Ferrante ได้เลือกที่จะระบุว่าเป็นผู้หญิง
โดยพื้นฐานแล้ว นี่หมายความว่าผู้เขียนเลือกที่จะนับให้น้อยลงมาเป็นเวลานาน: เธอมีโอกาสตีพิมพ์น้อยลง เธอถูกระบุว่าเป็นนักเขียนนวนิยายซาบซึ้งมุ่งเป้าไปที่ผู้อ่านหญิง และเธอถูกละเลยโดยบทวิจารณ์ทางวัฒนธรรม
ไม่เพียงแต่ในนวนิยายของเธอเท่านั้นแต่ในบทความมากมายและในจดหมายโต้ตอบ เธอได้เลือกที่จะพรรณนาถึงโลกจากมุมมองของผู้หญิง Ferrante มักจะอ้างโดยปริยายว่าการจ้องมองของผู้หญิงนั้นเด็ดขาด
ผู้อ่านชาวอิตาลีของ Ferrante ตระหนักถึงมรดกนี้ ในโซเชียลมีเดียและในหนังสือพิมพ์ตอนนี้ มีการประท้วงต่อต้านสิ่งที่เรียกว่า “ซาฟารี” หรือ “การไล่ตามอย่างไร้ความปราณี” ของเฟอร์รันเต การแสวงหาที่ล้มเหลวในการชี้แจงอะไรเกี่ยวกับนักเขียนและนวนิยายของเธอในขณะที่ละเมิดสิทธิ์ความเป็นส่วนตัวของเธออย่างไม่ต้องสงสัย
คำถามหนึ่งที่พูดถึงกันมากที่สุดในโซเชียลมีเดียของอิตาลีคือสิ่งเดียวกันนี้จะเกิดขึ้นกับนักเขียนชายที่ประสบความสำเร็จซึ่งเลือกการรักษาความลับหรือความเป็นส่วนตัวแบบเดียวกันหรือไม่
การแปล: ผู้หญิงหลายคน (ผู้อ่าน นักเขียน นักข่าว) จากต่างประเทศพูดถึงปิตาธิปไตยโจมตีทางเลือกของผู้เขียน
คำตอบคือแทบไม่แน่นอน หรืออย่างน้อยก็ไม่ใช่ในรูปแบบความรุนแรงในลักษณะที่เป็นการลงโทษนี้ ผู้อ่านชาวอิตาลีแบ่งปันความกังวลที่เปล่งออกมาในระดับสากลเกี่ยวกับวิธีการจัดการการสอบสวนทางวารสารศาสตร์นี้
ผู้เขียนยังไม่ตาย?
มีคุณลักษณะอื่นที่ผู้อ่านชาวอิตาลีแบ่งปันกับแฟน ๆ ของนักเขียนจากทั่วโลก และนั่นคือความหิวกระหายที่จะค้นหาความเป็นจริงในนิยาย ความต้องการนี้มักจะกลายเป็นเรื่องเร่งด่วนมากจนผู้อ่านยกเลิกอุปสรรคระหว่างความจริงกับนิยาย และให้เหตุผลกับเหตุการณ์และประสบการณ์ของตัวละครที่สวมกับชีวิตของผู้เขียน
สิ่งที่คล้ายกันเกิดขึ้นในงานของ Ferrante ด้วยส่วนผสมที่เพิ่มเข้ามาเท่านั้น งานเขียนทั้งหมดของ Elena Ferrante อยู่ภายใต้ความสงสัยที่หนักแน่นในนิยาย: ความสงสัยว่ามันถูกประดิษฐ์ขึ้นและดังนั้นจึงเป็นเรื่องประดิษฐ์ ไม่จำเป็น ไม่ได้สะท้อนถึงชีวิตจริง ประสบการณ์ชีวิต หรือตัวตนของเราโดยตรง
แต่เฟอร์รานเตรอดพ้นจากความสงสัยเรื่องความปลอมนี้ เพราะการไม่เปิดเผยตัวตนของเธอทำให้ผู้อ่านสามารถระบุถึงเหตุการณ์ที่บรรยายในชีวิตของเธอได้ เราทราบดีว่า Ferrante ยังคงไม่เปิดเผยตัวตนของเธอด้วยเหตุผลที่ขัดแย้งกันในเชิงมิติ นั่นคือ เพื่อเรียกร้องความสนใจไปที่คุณค่าของข้อความที่เขียนว่าเป็นอิสระและเหนือกว่าผู้เขียนเชิงประจักษ์ที่สร้างมันขึ้นมา และเพื่อปฏิเสธรูปแบบการแสดงออกใดๆ ในตัวผู้เขียน บ่อนทำลายความเท่าเทียมกันระหว่างวรรณกรรม และธุรกิจการแสดง
แต่ที่จริงแล้ว ความปรารถนาของเธอที่จะให้นิยายของเธออยู่คนเดียวนั้นไม่นับรวม อันที่จริง การไม่เปิดเผยตัวตนของ Ferrante มีผลตรงกันข้ามโดยเชื่อมโยงระหว่างตัวตนที่เป็นความลับกับนิยายเล่าเรื่อง
การเล่าเรื่องในจินตนาการของ Ferrante ปลุกจินตนาการอันทรงพลังของไดอารี่ ซึ่งเป็นความเชื่อมโยงระหว่างชีวิตและผลงานของเธออย่างต่อเนื่อง งานเขียนของเธอจึงถูกมองว่าเป็นไดอารี่ที่ไม่สิ้นสุด เพราะทุกส่วนเป็นพยานถึงชีวิตที่ยังมีชีวิตและชีวิตที่ยังไม่ได้ดำรงอยู่ (ที่จะประดิษฐ์ขึ้น) เป็นสองเท่า และสามารถกระตุ้นกระบวนการระบุตัวตนของผู้อ่านต่อไปได้อย่างต่อเนื่อง
หากนี่เป็นเรื่องจริงสำหรับนวนิยายทั้งหมดของเธอ นิยายที่เรียกกันว่าเนเปิลส์นั้นใช้ได้ผลมากยิ่งขึ้น: My Brilliant Friend , The Story of a New Name , บรรดาผู้ที่จากไปและบรรดาผู้ที่อยู่และเรื่องราวของเด็กหลงทาง
สี่เล่มนี้ไม่มีคุณลักษณะการใช้ย้อนเหตุการณ์อย่างเป็นระบบ ซึ่งเป็นเทคนิคการเล่าเรื่องของนวนิยายสามเล่มแรกของเฟร์รานเต แต่เวลาทำหน้าที่เป็นเครื่องบันทึก เป็นบันทึกเหตุการณ์แม้แต่นาทีเดียว ความหมายเกิดขึ้นจากความก้าวหน้าของเวลาที่กำหนดจังหวะของปีที่ก่อร่างสร้างตัวของเพื่อนทั้งสอง
รูปแบบที่สมจริงของเทพนิยายเกี่ยวกับมิตรภาพหญิงนี้มีผลในการทำลายพรมแดนระหว่างสิ่งประดิษฐ์และความเป็นจริง เฟอร์รันเตจึงวางตำแหน่งงานเขียนของเธอไว้ที่ขอบระหว่างนิยายกับไดอารี่ และอธิบายการซึมอย่างต่อเนื่องระหว่างทั้งสอง
เราไม่รู้ว่าเฟอร์รานเต้จะเขียนต่อหรือไม่ แต่แน่นอนว่าเธอจะยังคงต่อต้านการซึมซับวรรณกรรมเข้าสู่ตรรกะของธุรกิจการแสดง จากการสอบสวนของ Gatti ผู้อ่านจำนวนมากของเธอในอิตาลีและที่อื่นๆ ดูเหมือนจะค้นพบว่าแม้ว่าความหิวกระหายความเป็นจริงอาจเป็นความปรารถนาอันชอบด้วยกฎหมาย แต่ก็ไม่มีวันพอใจกับการละเมิดความเป็นส่วนตัวของ Ferrante
